UN MARI À LA PORTE

MAESTRO CONCERTATORE E DIRETTORE Valerio Galli 

REGIA Luigi Di Gangi e Ugo Giacomazzi

SCENE Federica Parolini

COSTUMI Agnese Rabatti

LUCI Luigi Biondi

INTERPRETI
Florestan Docroquet Matteo Mezzaro
Suzanne Marina Ogii
Rosita Francesca Benitez
Martel Patrizio La Placa
Mamma Lucia Elena Zilio

ORCHESTRA Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino

Considerato tra i padri del genere dell’operetta, avendone composte circa un centinaio, Offenbach è stato il cantore della joie de vivre nella Parigi del Secondo Impero ma anche il sardonico fustigatore dei vizi della sua società, parodiata nei suoi lavori. Un mari à la porte è una mini commedia degli equivoci: protagonista è un impresario di operette in fuga dai creditori e da un ufficiale giudiziario che si ritrova per sbaglio nella camera di una donna sposata, Suzanne. La conseguente serie di fraintendimenti e scene esilaranti è condita dalla brillante musica di Offenbach che si muove leggiadra a ritmo di valzer. Nell’anniversario che celebra i duecento anni dalla nascita dell’autore, l’operetta di Jacques Offenbach, Un mari à la porte, rappresenta il contraltare ironico e spensierato al dramma passionale di Mascagni, Cavalleria Rusticana, a cui il Maggio fiorentino ha pensato di accoppiarla.

Tragedia e commedia insieme. L’avevano capito gli antichi greci che non rinunciavano a prendere in giro quelle stesse passioni per cui si soffre, ci si dilania, si muore. La vita nella sua essenza comica e tragica vista da due autori agli antipodi non può che riportarci così a quel teatro greco cui dobbiamo le nostre fondamenta di uomini prima che di teatranti. Ingabbiati nelle ipocrisie delle loro regole borghesi, i personaggi di Offenbach svolazzano come Uccelli in una voliera prendendosi gioco del matrimonio, della fedeltà, dello stesso amore per cui Mascagni fa soffrire e morire i suoi. Dove sta la verità? Esiste una forma più nobile dell’altra o entrambe ci offrono valide alternative, sagge possibilità, ricchezza emotiva? Noi le amiamo indifferentemente entrambi, e senza giudicare né l’una né l’altra, godiamo nell’ubriacare Turiddu e nel far cadere Florestan da un camino, perché ambedue le cose sono catartiche, anche se in modo diverso.

ENG
Considered one of the fathers of operetta – having composed about a hundred of them – Offenbach sung Paris’ joie di vivre during the Second Empire. He also scourged it for its vices as in his work he parodied the society of his day. A Husband at the Door is a mini comedy of errors: the lead character – a manager of operetta fleeing from both his creditors and the bailiff – mistakenly finds himself in the room of a married woman. The successive misunderstandings make for a series of exhilirating scenes accompanied by Offenbach’s brilliant music which moves as lightly as a waltz. As we celebrate the two hundredth anniversary of his birth, Jacques Offenbach’s operetta, A Husband at the Door, represents a light and ironic counterpoint to Mascagni’s passionate drama Cavalleria Rusticana with which it has been coupled by the Maggio Fiorentina theatre company. Tragedy and comedy go together. This is what the ancient Greeks knew as they never stopped poking fun at the very passions which we continue to suffer from and die for. Life in its tragic and comic nature seen by composers very different from each other can only lead us back to the Greek theatre to which we – first as human beings and then as actors – owe our origin. Caged in by the rules of bourgeois hypocrisy, Offenbach’s characters fly about like birds in an aviary making fun of marriage, faithfulness, love itself for all of which Mascagni makes us suffer. Where does the truth lie? Is one of them more noble than the other or do they both offer valid alternatives, wise possibilities, prized emotions? We love them both and, without judging them one way or the other, we like Turiddu getting drunk and having Floredana fall down a chimney . Both are cathartic in a different way.